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Cal Tjader Huracán Cd
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Características del producto
Características principales
Nombre del artista del album | Liberation Hall |
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Nombre del álbum | Huracán |
Compañía productora | Liberation Hall |
Formato | Físico |
Tipo de álbum | CD |
Otros
Cantidad de canciones | 6 |
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Origen | United States |
Género | Liberation Hall |
Cantidad de piezas | 1 |
Descripción
Callen Radcliffe Tjader, Jr., el maestro de los ritmos latinos, nació de ascendencia sueca en St. Louis el 16 de julio de 1925. Llamó la atención nacional por primera vez cuando se unió a la banda de Lionel Hampton. Cal tocó y grabó con varios de los grupos de Dave Brubeck, y dirigió su propia banda durante un breve período, antes de unirse a George Shearing en 1952. Fue durante el período de Shearing cuando Cal desarrolló lo que se convertiría en una historia de amor para toda la vida con la música latina. En 1954, Cal reformó su banda y comenzó una exitosa carrera de giras y grabaciones que se tradujo en más de cincuenta álbumes y cientos de conciertos. Probablemente más que cualquier otro músico no latino, Tjader ayudó a popularizar la fusión de ritmos latinos y de jazz. En 1978 grabó estas 6 canciones en los infames estudios de grabación Wally Heider de Filmways en Hollywood, California. En la sesión había una banda estelar que incluía a Gary Foster y Kurt McGettrick en los saxofones, Robb Fisher en el bajo y las leyendas de la música latina Ponco Sánchez en las congas y Willie Bobo en los timbales. La grabación no ha estado disponible durante muchos años y ahora está disponible en CD y en formato digital. Esto es lo que dicen las notas originales del álbum sobre la sesión: el sonido del grupo se mantuvo auténticamente latino, sin disminuir su fuerza explosiva. Este álbum se caracteriza por sus metales abrasadores y sus emocionantes percusiones. El ritmo insistente dio energía a los bailarines latinos, mientras que la interacción de elementos básicos del jazz lo elevó por encima de la buena música de baile. El objetivo principal de esta grabación era conservar el sabor esencial en vivo de la música y los artistas. En esta grabación no se utilizaron técnicas de microfonía cercana. En cambio, se emplearon cuatro micrófonos de techo más una entrada directa para el bajo para capturar el sonido de once músicos junto con la perspectiva acústica correcta entre los instrumentos. Escuchar la reproducción de la sesión de grabación fue una experiencia gratificante para todos los participantes.
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