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Garrett Saracho Garrett Saracho Jid015 Cd
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Características del producto
Características principales
Nombre del artista del album | Jazz Is Dead |
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Nombre del álbum | Garrett Saracho Jid015 |
Compañía productora | Jazz Is Dead |
Formato | Físico |
Tipo de álbum | CD |
Otros
Cantidad de canciones | 8 |
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Origen | United States |
Género | Jazz Is Dead |
Cantidad de piezas | 1 |
Descripción
Si bien son más conocidos por trabajar junto a algunos de los nombres más reconocibles del jazz, Jazz Is Dead ahora te invita a conocer a un innovador que hasta ahora había pasado desapercibido. A principios de la década de 1970, Garrett Saracho era un artista discográfico que firmó con la legendaria Impulse Records, que surgió en la fértil comunidad de jazz underground de Los Ángeles. Debido a una trágica combinación de mala gestión discográfica e intervención geopolítica, su único disco, En Medio, de 1973, pasó desapercibido incluso para los coleccionistas y fanáticos más astutos. Tras pasar las siguientes décadas en la oscuridad trabajando en la industria del cine y haciendo giras con sus primos de la banda de rock Redbone, Saracho entró en el estudio Linear Labs con Adrian Younge y Ali Shaheed Muhammad para crear una embriagadora y cinética ráfaga de soul latino, funk y jazz psicodélico. Si bien es posible que no sepas su nombre, tus oídos pronto conocerán el genio de Garrett Saracho. El primer álbum, Sabor Del Ritmo, es inmediatamente transportador, ya que las flautas se arremolinan y te envuelven, colocándote en el centro del piano meditativo de Saracho. Moderado pero alegre, es una magnífica muestra de las diferentes direcciones en las que van el resto de los arreglos. Altitude suena como si hubiera sido extraída de un codiciado álbum de música de biblioteca, con cuerdas cautivadoras y una tensa melodía de piano de escalada que encaja perfectamente como banda sonora de una escena de persecución. White Buffalo sigue el ritmo de éxitos cinematográficos similares, con una línea de bajo descendente que te lleva a la guarida subterránea de un villano. En Trucha, la percusión se acelera y se ralentiza, por lo que sigue siendo impredecible y esquiva. A medida que la sección de trompa se llena de solos, el ritmo se ralentiza por última vez para dar paso a las teclas impresionistas de Saracho.
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