Sextetos De Cuerda De Brahms/fossi/ceccanti Arreglados Para

Descripción

Cercano a los Schumann y admirado por Mendelssohn y Wagner, Theodor Kirchner (1823-1903) fue un consumado pianista, organista y compositor por derecho propio. Su amistad de por vida con Brahms comenzó cuando los dos hombres se conocieron en la ciudad balneario de Baden-Baden en 1865. Robert Schumann ya lo había mencionado al mismo tiempo que Brahms en un influyente artículo de 1853 que dio inicio a la carrera de Brahms. Si bien Kirchner siguió su propia y menos célebre carrera como compositor, encontró una fuente subsidiaria confiable de ingresos en los arreglos a través de los cuales muchos oyentes tuvieron sus primeros encuentros con obras de mayor escala. Parece que se especializó en hacer esto para Brahms, quien lo consideraba un artesano sobresaliente en este sentido. La mayoría de los arreglos de Kirchner eran para pianistas, solos o a dúo; con la notable excepción de estos arreglos de piano y trío de sextetos de dos cuerdas, que figuran entre los primeros éxitos de Brahms en el campo de la música de cámara. El primer sexteto, Op.18, data de cinco años antes, se estrenó el 20 de octubre de 1860 en Hanóver por un conjunto dirigido por Joseph Joachim y publicado por Simrock en 1862. Aquí encontramos al imberbe Brahms in excelsis, un compositor veinteañero que siempre se esforzaba por superar con cautela esos peligrosos picos de la música instrumental que Beethoven conquistó y definió en el cuarteto de cuerdas y la sinfonía. Entre ambos, el primer sexteto, en particular, se comporta como una sinfonía velada, del mismo modo que la primera serenata, Op.15, tenía los músculos sinfónicos flexionados unos meses antes. Simrock encargó a Kirchner la producción de estas transcripciones para tríos de piano en 1883, y recibieron la aprobación incondicional del compositor; según Brahms, Kirchner las había ejecutado magníficamente. Kirchner respondió que la nueva versión de los sextetos sería un regalo de bienvenida para los tríos. La correspondencia entre los dos hombres atestigua no solo la calidez de su amistad, sino también la fe y la confianza depositadas por Brahms en las habilidades de Kirchner como arreglista. Brahms continuó recomendando los servicios de Kirchner a Simrock para las transcripciones de su propia música y la de otros compositores. Escribió en agosto de 1891: ¿Consideraría reemplazar a Keller por Kirchner para hacer arreglos a cuatro manos?... Su estilo de escritura elegante y dinámico sería mucho más fino que la rigidez vacía que tenemos ahora. Esta nueva grabación presenta los dos famosos y hermosos sextetos de cuerda de Johannes Brahms en la versión para trío para piano de Theodor Kirchner, revisada y autorizada por el propio Brahms. En el siglo XIX, la mayoría de los principales compositores solían transcribir sus obras de cámara y sinfónicas para varios conjuntos, generalmente para piano a cuatro manos o dos pianos, pero también para diferentes conjuntos. Theodor Kirchner (1823-1903) fue considerado por muchos como el mejor arreglista de su época. Brahms observó que Kirchner podía hacer mejores arreglos de sus obras que él mismo. ¿Por qué quería Brahms un arreglo de sus sextetos de cuerda? La respuesta es sencilla: hacer que estén más disponibles. Un sexteto de cuerdas, que por su propia naturaleza requería seis músicos, tenía menos probabilidades de recibir una interpretación que una obra para tres. Este arreglo no solo fue autorizado por el propio Brahms, sino que también fue solicitado por él. ¡De hecho, se hizo más popular y se interpretó con más frecuencia en concierto que el original! Este arreglo no solo conserva por completo el carácter del original, sino que proporciona una dimensión adicional. Interpretado por Duccio Ceccanti (violín), Vittorio Ceccanti (violonchelo) y Matteo Fossi (piano). Ya hicieron una excelente grabación para Brilliant Classics de los cuartetos de piano de Robert Schumann.